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世纪长卷 水墨绩溪
时间:2010/7/26 9:09:14 来源:中国徽学 作者:黄来生  浏览量: 3113

  ---画家刘冰与绩溪长卷

  这段时间里,我学习了《文学概论》、《中国文学史》、《中国文学批评史》、《美学》等中许多中外名著,这为我以后在画史画论中的探索,奠定了基础。因为家庭的原因,我红不起来,只能低调做人,老实做事,仅此而已。丁老师教给我许多,尤其是不尚浮华的做人品质,让我终生受益。”

   按理说,生在新社会、长在红旗下的刘冰,其成长应该是很幸福的。可是,由于众所周知时代背景,刘冰的青少年并非人们想象地那样。他过早地进入了社会,尝够了生活的艰辛。其学画之初,是异常窘迫的。上海的住房,那是特别的紧张。刘冰一家三口,就蜷缩在十来平米的亭子间里,吃喝拉撒都在一起。每当夜深人静,老婆孩子总得睡觉,他就只好来到走廊或公用厨房里看书,待人们都睡沉了,他才进屋,开灯作画。蜗居并未让他却步,反倒磨炼了刘冰的意志。他闯过了生活困顿的难关,闯入艺术的海洋,在艺术之海中泛舟冲浪。1996年,刘冰进入华东师范大学艺术系学习深造,师从苏春生、金正惠教授。初学西画,后改花鸟山水,孜孜不倦,墨耕三十余年,上及宋元,近掇海上诸家,转益多师,逐步形成自我风格。其作品笔墨拙厚,缜密华滋,构图新颖,格调高雅,并特别注重作品的文学性与绘画性相结合,通过元素的简化与秩序组合,达到形式与构成、笔墨与意韵、景与境的交融,追求既有中国传统文化的典雅诗韵,又有现代意味的抽象性,而使意境瑧于浑然。清人布颜图说:“制大物必用大器,故学之者,当心其于大,必有一段海阔天空之见存于有际之内而求于无踪之先。”这与“天将降大任与斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,困乏其身”有异曲同工之妙。刘冰的画从传统中走来,早年扎实的工笔线写和文学功底,使他对传统的理解更为深刻,他把笔墨美学作为绘画实践的不二法则,再加上他入门学的是西画,因而他的作品“墨无旁渖,力透纸背,是为上乘”(黄宾虹语)。功夫不负有心人,刘冰终于出道了。其代表作宣纸水墨《白云青山万古悠悠》、《流逝》、《江滩》、《岭上多白云》、《远山》等展现了他融贯中西、大气磅礴、笔墨拙厚、缜密华滋的画风,获得国内书画界的高度评价,其中山水画长卷《巴蜀胜景图》在上海第九届海内外书画篆刻大赛中获特等奖。1991年4月,刘冰先生在上海朵云轩首次举办个作品展。此后一发而不可收,连续五次在上海朵云轩举办了个作品展,引起轰动。1995年1月,刘冰又在上海美术馆举办个人画展,时任国家文化部副部长的陈昌本先生出席了开幕式,在欣赏了刘冰的作品后说:“刘冰的画,是一种半写意”。他从画家画与文人画当中走出了一条中间道路。这条路走得好,希望能继续走下去。已故的上海市书法家协会副主席、华东政法学院古籍所教授、著名学者、书画理论家洪丕谟先生对刘冰的画作了较为全面的评价,他指出:

  刘冰把西方绘画中透视比例、凝重、鲜明、写实、构图等优势,引进中国画里,再结合个人的生活、审美、感受、技巧等一系列因素,于是乎就有了溶现代审美意识与传统技法于一炉、风格别具的刘冰画风。

  画家刘冰,先从西画起家,后来改学国画。其画上窥宋元,中视明清,近掇诸家,真可谓是引西入中,融古开今,加上方整的构图,浓丽的色彩,瑰异的布局,独到的意境,让人想起一代画家的丰彩,艺界才人的追求。

  放眼望去,刘冰浑厚的脸上,掩不住一股秀气,亮堂的前额,象征着他非凡的创业睿智。听他说话,文绉绉的谦谦有加,就知不愧“转益多师”之誉。从刘冰的为人风格,使我再次认识到了他的画风,沉深中蕴含灵秀,博大里不乏精微,匠心独到,陶冶百家。

  文化泰头文怀沙先生观看了刘冰的画后,欣然为刘冰提笔命名,原中共中央政治局委员、国防部长、将军诗人张爱萍和原中宣部副部长、文化部长贺敬之对刘冰的作品也都给予了较高评价。

  2000年,刘冰应邀在安徽泾县举办个人画展,中华全国总工会书记处书记王申详同志专程前来泾县参加开幕式。刘冰已经很有成就并名著于国内书画界,但刘冰还是那个刘冰,还是那谦谦君子的模样,操一口上海普通话,上山下乡,写生于各地,创作于乡间。于是,我们结缘了,多年的磨砺与乡下生活,使英俊的刘冰先生多了些许风霜,多了些许成熟与谦恭,亮亮的脑门上,头发是越来越少了,它们长长地披在脑后。我们暗暗地想,那或许就是艺术家的风彩?刘冰先生给我们的印象,一如洪丕谟教授所说的那样,浑厚灵秀,睿智聪慧,谦谦君子,不尚浮华,说话总带着让人感到惬意的虚心。不怕吃苦,勤于创作,且有着极为丰富的文论功底,言谈之间,透着学识的广博和阅历的丰厚,是属于有着沧桑感的一代画人。

二、世纪长卷,水墨绩溪

  禅语云,缘来缘聚,缘去缘散。刘冰先生之于绩溪,实在也是一种天赐的机缘。正如刘冰自己说的那样:“此生的后半辈子,恐怕也就要落根于绩溪了。”

  2005年元月新春,刘冰先生应邀在宣城博物馆举办画展,时任宣城市长的高登榜先生和宣城市文化局长的倪进功先生建议他到绩溪去走一走,画一画绩溪山水,这才促成了刘冰的绩溪之行。从踏上绩溪龙川这块神妙的土地时起,刘冰全方位地进行了绩溪山水的写生、采风和构思、起稿,开始了《龙川绩溪图》的创作。

  绩溪,是徽文化的重要发祥地,也是新安画派的重要肇始地,山山水水、村村落落都凝聚着苍郁的历史沉淀和人文内涵。秦分天下三十六郡,其中鄣郡就是以绩溪境内的大鄣山为郡名的,宋建徽州,又是以绩溪境内的徽山(岭)徽水大徽村而命名的,所以说,徽州的徽,安徽的徽,都源于绩溪。绩溪山水,钟灵毓秀,邑小士多,唐有越国公汪华,统率歙、宣、杭、睦、婺、饶六州,奉表归唐,享祀百代;宋有铁面御史胡舜陟,不畏权奸秦桧,敢为岳飞辩诬,致为奸臣所害,流芳千古;明有胡氏三尚书胡松、胡富、胡宗宪。胡松为工部尚书,胡富为户部尚书,两人皆为朝廷重臣而两袖清风,传为千古佳话;胡宗宪则是兵部尚书,抗倭统帅,是大明史上与于谦齐名的社稷重臣;清有“礼学三胡”之胡培翚、胡匡衷、胡秉虔;近现代有红顶巨商胡雪岩、徽墨大师胡开文、国学大师胡适之,这些,都是绩溪灿然于中国历史的杰出人物。绩溪境内,崇山峻岭,重峦叠嶂;三山鼎立,三水汇绩;河流交错,沟谷纵横;烟墟棋罗,松竹遍野,既是中国历史文化名城、联合国绿色生态示范区、中国徽菜之乡、中国厨师之乡,又是山清水秀,灵蕴飞动,尤然一卷天然的水墨山水画卷。刘冰先生曾动情地说:“在中国绘画史上,从来还没见过在一个面积不大的县级自然区域里,有那么丰富的自然景观和人文内涵,真不愧是‘国画里的乡村’。”

  从2005年元春开始,到2007年重阳束笔,《龙川绩溪图》的创作历时整整两年。两年来,刘冰先生七上绩溪,数易其稿,重起炉灶的大修改就有四次。第一稿成时,画卷长3500厘米,他带着35米长的《龙川绩溪图》初稿,前来绩溪征求修改意见,他的实在和诚意,感动了绩溪人。有人便真挚地向他介绍了绩水徽山的主要特征。绩溪在地理上,是黄山山脉与天目山脉的结合部,史称“宣徽之脊”,境内无一过境水,全为发源水,南流之水汇入新安钱塘,北去之水则是长江水系。大鄣山、徽山和大会山是为境内三大山系,大鄣山为天目山系列,以清凉峰为主峰,大会山是黄山系列,徽山山脉则是两大山系的结合带,故绩溪以徽山分为南北,山之南谓之岭南,山之北谓为岭北。龙川、湖里、华阳、上庄皆为绩溪千年古镇,人才荟萃,堪为表率。黄山山脉逶迤东来,天目山脉隆隆西行。千百年来,绩溪就在这两大山脉形成的盆地中形成了邑小士多的文明史。刘冰先生听后,深受启发,遂决定对35米长的第一稿进行重新创作,形成了后来61.5米长的巨幅长卷《龙川绩溪图》。为了追求长卷风格的完整性和纪实性,在笔墨风格上不尚华丽,蕴神貌于深沉蕴藏之中,刘冰在创作过程中作了长时间的思索,决定整卷画不画一人,通过农田、住宅,特别是大片放牧中的“绩溪牛”,处处表现出浓重的“人气”,用朴实无华的纪实笔墨,追求深厚苍茫的水墨气息,追求一股鼓荡生机的浩然正气。《龙川绩溪图》最大的特色在于它的完整性和纪实性。它以龙川为中心,三山(大鄣山、徽山、大会山)为屏障,三水(登源河、扬之水、大源河)作汇川,以城镇名宅为座标,以丘壑脉气为主线贯穿始终。借用素描的某些方法,借鉴《清明上河图》的写实手段,以笔墨的语言,体现创作者“文白交兼”的理念。文,就是把传统的描绘性笔墨程式看作文学中的“文言”;白,就是把写意的、挥洒的、通俗自由的笔墨形式比作文学中的“白话”,以现代语言来释放,如长卷中的铁路,就是反映绩溪现代的影子。因此,水墨绩溪的笔墨形式应是“文白之间”,如果没有传统经典的“构”、“染”、“皴”、“点”,就不足以表现徽文化发祥地的沧桑感,如果没有洋洋洒洒的泼洒激荡,就无法表现绩水徽山的现代美感。造境的纪实在于“实景”,结构的纪实在于“取舍”。长卷最难之处在于结构,而不在技巧,《龙川绩溪图》最成功之处也就在大结构的布局成功。《龙川绩溪图》全卷可分为五大部分:

  一是徽岭(山)南北。绩溪素有岭南岭北之说,以徽岭为南北分水岭。岭北,远处的大会山(黄山山脉)逶迤而来,以上庄为重点,以胡适故居为标志。岭南着重描绘今日县城--华阳镇全景。皖赣铁路穿境而过。

  二是三水汇绩。绩溪得名,据说是徽山南麓乳溪与徽溪并流,离而复合,有如绩焉,故名。又有说登源河、扬之河、大源河交会于临溪而名。此三大河流,均为绩溪母亲河,逶迤南流而进入歙县练江,注入新安钱塘,沃泽遍野,滋润苍生。

  三是登源河畔。描绘绩溪的母亲河登源河两岸,着重描写湖里村。湖里是红顶大贾胡雪岩的出生地,胡雪岩是绩溪徽商的骄傲,也是徽商文化的代表。这样,也就把绩溪的徽商历史点了出来。

  四是紫气龙川。龙川依枕龙须山,登源河流贯全境,浓墨重彩描写龙川全景。村为靠岸之舟,胡氏宗祠、奕世尚书牌坊、田园堤坝,甚至于独具登源特色的稻草垛,一一写来,使人如入其境,呼之欲出。

  五是鄣山叠翠。这一部分布局有“家朋梯田”;百丈悬岩、伟人呈祥;徽杭古道、江南第一关;荆州公路;小九华佛教胜境;清凉峰等景致;家朋乡原不在龙川边畔,因其大片梯田为皖南绝无仅有,因此按原于生活、高于生活的原则,发挥想象,让它“飞来”。鄣山大峡谷中有两处绝景,一为百丈岩,一为天然伟人神像,酷似毛泽东晚年容像,绩溪人一看就知道这是鄣山大峡谷了。清凉峰是整个画卷中群山最为突兀的部分,群山列供众臣来朝,环峰罗翠,万象俱收眼底,然后是天目山脉逶迤远去,就象一部交响音乐在高潮中悠然而收。

刘冰先生在6150厘米长的篇幅中,比较完整地把绩溪县的主要景貌构画了出来。因此,绩溪县委书记赵敏生把长卷称之为“绩溪全貌图”,绩溪县政府潘万金县长称之为“水墨绩溪”,也就是这个道理。《龙川绩溪图》构图上充分运用“高远”、“深远”、“平远”的结合,“写实”和“写意”的结合,纪实描绘了绩溪全境大自然的鬼斧神工和深蕴人文以及今日新貌。在构划具体的崇山峻岭、岗阜丘壑、湍溪激流、川汇交绩、梯田林野、丛林竹树、徽宅村落等时,尽可能如境写实,特别是标志性的境物,如上庄胡适故居;县城华阳镇全貌;三水汇绩之处;龙川胡氏宗祠、奕世尚书坊、徽商胡炳衡宅;湖里村;鄣山大峡谷之百丈岩、伟人神像;徽杭古道、江南第一关;小九华、关王刀、荆州公路等。而在大组合、大结构上,充分运用写意手法,既保证图面的整体性,又保持其大开合、大气势。刘冰先生说:“画长卷如同作交响乐,主旋律要贯穿始终,分结构独立成章法,大弦小击,快板慢拍,和弦变奏,引子尾声,华彩高潮,当节奏分明,首尾相间。”“画长卷如同作交响”,一个主旋律贯穿始终,数个章节独立成章法,序曲尾声,快板慢拍,高潮华彩须节奏分明,大气势须得大节奏、大开合。如果说,上庄前边的远山作为引子,那么徽岭南北就是展开部,登源河畔的平野、农田作慢拍舒展,鄣峰叠翠的前半部分,从鄣山大峡谷到荆州公路,跌宕起伏,以快板加强节奏,逐渐进入高潮--“清凉(峰)突兀”,高潮过后是尾声,天目群峰逶迤远去,让人回味,兴尤未尽。山水写意境,意趣泄情致。刘冰先生把创作交响音乐的理念引入水墨画创作,这不啻是一种创新。绩溪山水在刘冰的笔下,成为了一曲高低错落、抑扬顿挫的和谐乐章。中共宣城市长高登榜先生把它称为“世纪画卷”,实在是名不虚传。

三、绩水徽山是我家

  天地悠悠,红尘滚滚,在如今这个万花筒一般又是快节奏的现代社会中,能够像刘冰先生这样毕数百天时间于一画,七上绩溪,跑遍绩溪山水林泉、村落人家,吃够千辛万苦,坐热冰冷板凳的艺术家,诚为易事。绩溪县在中国的版图上,既非大县,也非富县,知名度也并不高,但是刘冰却凭着他艺术家的敏锐识见,发现了这片徽州文化故土的深厚内涵,不仅奇山丽水,而且代有人才,是一片用一幅长卷难以画尽的文化厚土,锦绣河山,他把握住了很好的机遇,成为水墨表现绩溪的第一人。大气磅礴、酣畅淋漓的《龙川绩溪图》才是他长卷画绩溪的开端。六十一米长卷画不尽秀美的绩溪山水。刘冰说过:“不辞长作华阳客,绩水徽山是我家。我深深地爱上了这方山水,这里有好多好多我的好朋友,好老师,我将用我的后半生,长时间地来表现绩溪美不胜收的山水和深沉厚重的历史人文”。

  了解刘冰先生为人的我们,相信他这样说,也会这样去做的。

  胡云先生,副研究馆员,1930年2月生,安徽绩溪人,毕业于合肥师院中文系,原任民盟黄山市直支部主任委员、黄山市旅游经济研究所所长,现任胡开文纪念馆馆长、中国名人协会会员、中国书画研究院终身名誉院长、中国国学研究会研究员、中国艺术研究院特聘书画师、中国书法家协会安徽分会会员、巴蜀书画篆刻艺术研究会艺术顾问、黄山市书法家协会顾问、新安书画社常务理事、黄山书画联谊会常务理事、黄山海外联谊会理事等职。他是徽墨世家胡开文长房八世长孙,为弘扬墨文化,在政府和父辈亲友支持下,筹集资金创办胡开文纪念馆,一切归馆所有,受到当地各界称颂。他善于编研,著述甚丰。主编有《徽州拾古》、《徽州名胜古迹简介》、《徽州旧闻秩事》等书(稿);并有《论徽商兴衰之原因》、《徽菜源流说》、《徽州人口发展与控制》、《新安画派和渐江大师的艺术成就》、《档案编与研》、《胡适的父亲死因新证》、《黄山旅游经济发展构想》等数十篇论文在省市以上刊物发表。他家学渊源,自幼亲承其父子尘先生严矩庭训,酷爱书法,孜孜研求,达七十余年之久。造诣颇深,享有盛誉。曾受到郭沫若、沙孟海等前辈的好评。其传略与作品被《中国现代书法人名辞典》与美国、日本、香港联网的《中国现代书法家电脑数据库》、《当代书画篆刻家辞典》、《黄山画人录》、《安徽文艺家名录》、《中国文艺人才书画精品集》、新编《绩溪县志》等二十多种大型典籍收编。在国内各级书法大赛上,多次荣获一、二等奖。1973年曾有对联、中堂各一幅选送日本展出;1984年其作品入选在中国美术馆与吴作人、刘海粟、赵朴初、启功等大师同馆展出。中央电视台等各种新闻媒体均对他进行过采访报道,黄山电视台还拍了专题。1998年中国艺术研究院给评为“一级书法家”。其行、草、隶三书为各级档案馆、博物馆和国内外人士珍爱收藏。文化部书法艺术委员会委员、中国书法家协会创作委员刘佑局先生评论胡云书法“颇有奇逸之气,古意含幽,得先人贤士宋克之风迹。学书,先寻古人意韵,尤应习练点划功夫,汲取神采,再独出创意。胡君书法为上等气格,未入俗道,兴涵雅趣,且线条流逸飘脱。”

 

 

 


    
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